国庆档，有部叫《风林火山》的电影上了，这部片折腾了8年，花了4亿港元，还凑了金城武、梁家辉这些影帝，结果没等来票房大捷，反而因为片场“真上吊”的传闻吵翻了天。 动作指导熊欣欣直接在社交平台开骂，说这是“心理变态的人的作品，不值得期待”。
骂人的熊欣欣可不是小角色，在香港武行圈里，他算老炮儿级别的人物，以前演《黄飞鸿》里的“鬼脚七”，大家都有印象 。他从广西柳州闯到香港，给李连杰、周润发当过替身，吊威亚、跳高楼、真刀真枪对打，这些玩命场面对他来说就是家常便饭。 能让见过大场面的他这么动怒，这事肯定不简单，《风林火山》早在2017年6月就开机了，拍着拍着就慢了，到2019年还在零星补拍。 2020年8月，有消息说制作预算超支到4亿港元。现在看票房，内地加香港加起来还不到8000万，明摆着血亏。
争议最大的就是那场上吊戏，据说导演麦浚龙跟主演任贤齐聊过，说想拍得真实点，得“真吊颈”，任贤齐不放心 ，一是怕高处吊着重遇下雨影响表演，二是担心安全时长。后来到底怎么谈的，有两种说法：一种说麦浚龙坚持要效果，让任贤齐上；另一种说他听了意见，同意换替身。 最后站到镜头前的，是熊欣欣团队的替身。本来计划得好好的，用特技设备和钢丝保护，让替身示范挂颈动作。可拍的时候出了意外，替身被吊起来后开始异常挣扎。 有人说就几秒像快窒息了，也有人说快一分钟才喊停。剧组赶紧停拍，现场乱成一团，还叫了医疗车，医护人员都来了。
这事还引来了主演的不满 有剧组人员说，任贤齐看到替身遇险特别生气，当场就说“不拍了”，之后也不愿补拍这场戏，同剧组的金城武也当场支持他。 虽然官方没承认任贤齐“拒拍”，但后来电影海报上，任贤齐的名字没了，这是真的。 熊欣欣的火不光因为替身遇险，还有署名的事，电影最终版本里，他只被写成“客席动作指导”，主要的“动作设计”署名给了邓瑞华。 说实话，他全程跟着项目，最后落个这待遇，明显是被边缘化了，换谁都得不舒服。
这也难怪他电影上映后，会直接开骂麦浚龙，行业里不少人也看不下去，说要是传闻是真的，那《风林火山》剧组的安全流程肯定有大漏洞。 现场有没有专业特技协调员盯着，保险和医疗预案到位了吗，安全装置用对了吗，这些问题没人能说清楚。 本来是追求艺术真实，最后变成了对电影工业安全标准的拷问，这跑偏得也太离谱了。
麦浚龙的“疯”不是一天两天，富二代导演的任性玩脱了 麦浚龙能这么“折腾”，跟他的出身有关系，他爹麦绍棠是香港商界的狠角色，人称“凶悍股王”，以前靠玩仙股和资本运作发家，还因为涉嫌操纵股价被廉政公署找过。现在他还是港股上市公司中建富通的董事长，只不过麦家早不如以前了，据说当年麦绍棠有1400多亿身家，现在中建富通市值就1亿多港元。 以前的麦浚龙是妥妥的富二代，拍电影不用像杜琪峰、林岭东那样，从片场底层摸爬滚打，还得看投资人脸色。 他拍电影更像在写自己的艺术宣言，不用为钱和市场妥协。2013年他导的第一部长片《僵尸》，确实让华语电影圈眼前一亮。
香港僵尸片本来是草根题材，他却拍出了末日般的冷峻和凄美，片里没有插科打诨的道士，也没有滑稽的蹦跳僵尸，就讲一群被时代遗忘的老戏骨，在破公共屋邨里演死亡与执念的故事。 画面色调冷，节奏慢，每一帧都像照片，那时候大家都夸他是“天才导演”“美学偏执狂”。 本来想他能延续《僵尸》的水准，后来发现他完全跑偏了，《风林火山》是部警匪片，他光写剧本就花了五年，还拉来一堆影帝，大家都期待他能像解构僵尸片那样，给香港警匪片带来新东西。
结果他没拿手术刀，拿的是碎钞机和炸药，为了拍这部片，他在广东惠州花了1亿多，用三个月时间1:1复刻了一个香港铜锣湾 。不是简单搭个景片，连路牌、排水沟设计都一模一样。以前王家卫拍《2046》搭个景拍五年，就被说“慢工出细活”，跟麦浚龙比，王家卫都算勤俭持家了。 更离谱的是，剧本里故事发生在飘雪的香港，可香港在亚热带，根本不下雪，剧组就在复刻的铜锣湾里，用工业设备不停造暴雪。 演员们在30多度的惠州，穿着厚厚的冬衣拍警匪对决。拍完内景，又转到零下30度的东北雪乡。
整个拍摄过程，剧组经历了60度的极端温差，这哪是艰苦，简直是折磨，刘青云接受采访时说过一句话，“整部戏比较黑暗的感觉，有种世界末日。 导演总是在创作不可能的事情，这点很难得。”说实话，影帝说话就是委婉，“创作不可能的事情”翻译过来，不就是“这个导演真能折腾”吗？ 在那个造雪的“铜锣湾”里，麦浚龙就像唯一的上帝，天气、光线、每个细节都得听他的，他追求的不是生活里的真实，是他脑子里那种冷酷、疏离、快毁灭的世界的“感觉”。 可当导演权力大到没边，不用考虑商业和人情，危险就来了。
片场所有人，从影帝到场务，都成了他实现美学的工具，这时候有人说“不安全”，在他眼里可能就是挑战权威 。熊欣欣和麦浚龙的冲突，本质上是两种电影想法的碰撞。熊欣欣代表的是香港动作电影的老规矩：安全第一，再追求惊险刺激的效果。 这是多少武行前辈用血汗换来的铁律，可麦浚龙想的是，为了最终的影像效果，为了那种“感觉”，什么都能牺牲，包括安全。 一个讲规矩，一个任性来，这场矛盾早晚会爆，那根吊替身的绳索，不过是压垮骆驼的最后一根稻草。
上映后口碑直接分裂 喜欢的人说它“风格独特，有野心”，是“不一样的黑色犯罪片”；讨厌的人骂它“看不懂，装腔作势，看着犯困” 。我也看了，说实话，片子里太多自怨自艾的内容，好多地方没头没尾，连句像样的金句都没有。 里面的人物个个像谜语人，动机、背景、感情线全在被剪掉的五个小时里，观众看到的就是一堆碎片，在假雪地里说些高深的话，然后开枪。麦浚龙还说，“我用十年时间完成这部电影，如果观众只看一次就能完全明白的话，我觉得反差太大了。 一个艺术作品会随着观众的年龄、经历，带来不同的感受。”
回到最开始的问题，麦浚龙有没有让任贤齐真上吊，没有，因为任贤齐拒绝了，但他让任贤齐的替身上了，还出了危险。 这事传到外面，就成了耸人听闻的“都市传说”。之所以传得这么快，不是因为多真实，是因为它太符合大家对“疯狂天才”的想象，有钱有控制欲的导演，为了一个镜头拿演员命冒险，这故事太有戏剧性了。 《风林火山》的失败和它的争议，其实是给“作者电影”敲了个警钟，当导演的个人想法凌驾于整个电影工业体系之上，当“艺术”成了漠视规则、不顾安全的借口，就算片子在美学上再极致，也只是一场昂贵、没温度的自我满足。
电影英文名是《SonsoftheNeonNight》，直译是“霓虹之夜的儿子们”，不管是片里的角色，还是片场的演员，最后都成了麦浚龙个人意志的“祭品”。 他们在人造雪里挣扎、嘶吼，被冻成他想要的样子。 现在票房惨败成定局，那座花1亿造的“铜锣湾”估计也拆了，那场假雪终于停了，融化后露出来的不是诗意，是一地鸡毛。说实话，香港电影要想再起来，真不能学麦浚龙这样玩任性，踏实讲故事、守规矩，才是正道。
